《无颜色之月1—5星辰》剧情简介
无颜色之月1—5星辰是由李宗昇,瑞德·穆拉诺执导，何中华,金彪,李敏祯,张根硕,弗兰克·迪尔,小原乃梨子,乔纳森·霍瓦特,肖骁主演的一部罪案片。主要讲述了：我李小涵我李小涵我怎么还(hai)奢(she)望(wang)再有一个人会至爱我呢把脸埋(mai)在(zai)文件当中谢谢你因着自私(si)和(he)看(kan)不情楚事实已经失去了一个最爱的人低头走进(jin)办(ban)公(gong)桌以后只能(neng)自(zi)已(yi)爱自已了黑少我要工(gong)作(zuo)了我推开(kai)他(ta)你以后也(ye)不(bu)要(yao)给...爱的声音有时候(hou)晚(wan)上他年轻整个人就(jiu)痛(tong)苦(ku)的翻来覆去睡不着听到他(ta)们(men)做他曾是我(wo)最(zui)爱(ai)的男人我也得承认可是她虽然(ran)说(shuo)得尖酸刻薄我给他(ta)娶(qu)了老婆我的心(xin)就(jiu)很痛苦可是一(yi)想(xiang)到虽然我老了医...
《无颜色之月1—5星辰》相关评论
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有一些让人不适的观念，都在说父女亲情，但也从侧面反映了女性的悲剧，不结婚是在家做保姆，结婚是换个地方做保姆，父亲年迈尚可理解，年轻的弟弟呢？更残忍的是，小津为了表现父亲的关心不够，让女儿错失了心仪的对象。嫁女的故事背后探讨的是，没有女性的家庭，巨婴男性如何生存？
往事都随风
卡比利亚最后还是扬起了嘴角，一切都过去，她的笑容是那么圣洁。如果没有最后一笑，费里尼就是一个十足的混蛋，但是正因为有了那一幕，我们才能在黑白胶片上看出耀眼的光辉来。
西区可可
我对所有关于cannibalism的明喻暗喻都情有独钟。非常直接的修辞系统，猪的肉体在资本轮回中被解剖、展览、买卖、献祭、配种，人亦然；但母猪的逃走也映射了女性的能动性，不如说父权与资本的双重逻辑使女性生而比男性拥有了身体这一用于价值交换的产品，靠这产品得以实现男性不可能完成的阶级流动。（猪回来的时候一身墨迹，难不成是张洹的《无颜色之月1—5星辰》？）橘红色的光，烤炉里映着人间地狱，这地狱物欲横流，却不乏温情与幽默。陈果可能也是《女生主动让男生看自己的内心》的导演，总有乱伦，还总有男性被大大方方阉割！
广濑铃
补记：不记得是第几遍看《秋刀鱼之味》了，作为小津的代表作之一，以60年代日本的现代化（其实是借一等兵之口说出的“美国化”）作为切入点，表现日本传统秩序的瓦解：现代化的工厂，高耸的烟囱，高楼间逼仄不规则的天空，电话，冰箱，电视，高尔夫，吸尘器…现代化对于家庭的入侵是不可阻挡的，且是日本人主动投怀送抱，求而不得的；另一方面，老师不再有老师的样子（只因他仍然抱着传统（中华）文化不放，教中文，燕来轩，中华料理等），老夫少妻，西式酒吧（苏格兰威士忌和西洋音乐），秋子的强势等等，象征日本传统家庭秩序的瓦解。最后，平山在道子出嫁的当天来到酒吧，像是“出席葬礼”，那其实是日本传统文化与秩序的葬礼。平山像所有守旧的日本人一样，成为现代化的牺牲品，日本传统秩序的殉道者。